我的绘画观与文学观不同，我的画太私人化。
文学于我是一种责任方式，绘画则是一种心灵方式。所以我说，人为了看见自己的心灵才画画。
从本质上说，我是理想主义者和惟美主义者，然而我的理想主义和惟美主义很少出现在文学里，却常常流露在绘画中。
我的文学不回避审丑，我的绘画却只惟美。
我认为意境是中国画至高无上的追求。境是空间形象，是画；意是诗文，是文学。意境二字是文学与绘画融合的高度浓缩。
这里所说的文学，古人指的是诗，我则以为散文更适于当代。
诗的境界多集中在一个点上，散文的情境则是一个个线性的段落，可以叙述。我追求这种可叙述的散文化的意境。
还有，我的绘画灵感多来自一时的心绪，一个融入心境独特的画境的不期而至；我不画人物，我喜欢寄情于山水，寓意于风物，所以我对大自然的变幻乃至光影都极敏感。
我必需叫充满潜力的笔墨依从本人的需要。因此我相信，我虽然不去刻意与众不同，但它一定是“不一样的绘画”。
（本版文字来源：《中国画走向现代的再思考》刘曦林，《你还是先把你的画画好吧》黄永玉，《陈传席于福建省画院陈子庄画展研讨会上的发言》节选）
冯骥才（著名学者）
|
