故宫摹印传人沈伟突然离世，将部分传统技艺无人继承的问题再次带入人们视野。尽管随着非遗保护的深入人心，越来越多的非遗项目受到前所未有的重视和保护，但这也是一场与时间赛跑的战役，部分传统技艺依然面临几近失传的困境。
摹印技艺受关注源于火遍大江南北的纪录片《我在故宫修文物》，文物修复师十年如一日的匠心精神感染了无数观者，也让默默无闻的文物修复师在互联网时代圈了无数粉丝。然而，圈粉之后的文物修复师依然未能逃脱难觅合适传承人的窘境，这更令人叹息。
在传统手工艺传承乏力的问题上，业内有这样的共识：人才培养周期长、回报率低导致传人难寻。文物修复是一门包罗万象的学问，修复人员不仅需要具备理论知识与实践能力，还要有“三年打杂、十年入行”乃至“择一业、终一生”的耐性。理论知识与实践能力尚可通过学习获得，耐得住寂寞、沉得下心却需要长年累月的坚守。而这些现实问题也造成了文物修复人才的严重缺乏。据第一次全国可移动文物普查成果显示，我国有可移动文物共计10815万件（套），这些文物中需要修复的比例为37.12%。曾有专家坦言，以现有修复人员数量要想把现存文物修一遍至少还需百余年。
因此，传统手工技艺尤其是文物修复技艺的人才培养依然任重道远。笔者以为，在高校设立相关专业的基础上，要重视将传统技艺传承人与高校学生结成对子，这样既有利于修复技艺的传承，亦有利于人才的培养。
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