写本文时，笔者凝望魏紫熙先生的法作《黄山石笋矼》（图1），不由想起他所讲述的一个古老传说：相传古代有位高士持怀疑态度游览黄山，直至其东部，看到此处群峰高耸，危柱擎天，巧石星罗，竞相崛起，始信黄山可爱。高士观景所处之峰故名始信峰，而伫立始信峰后眼前所见之景，即为黄山奇景石笋矼。
魏紫熙（1915—2002），原名显文。生于河南遂平，毕业于开封河南艺师。历任中国美术家协会理事、江苏省国画院画师、徐州国画院名誉院长。南京清凉山建有魏紫熙艺术馆。
紫熙先生年轻时在河南大学任教期间，结识了坚持面向生活的赵望云先生，切磋技艺，深受教益，从而确立了“一手伸向生活，一手伸向传统”的不变信念。在江苏省国画院成立初期，他作为院办主任，曾多次协助傅抱石院长组织写生活动。20世纪50年代，先生首度登临始信峰，即被眼前奇景石笋矼所震惊。但见矼上怪石参差，犹如雨后春笋。“十八罗汉朝南海”“立佛石”等名胜中的“罗汉”，高矮有别，腴羸不一，姿态各异：有擎伞前行者，有策杖缓步者，亦有打坐山顶者。“罗汉”前方，怪石峥嵘，如野兽蹲伏，似猛禽落脚……使先生惊叹的还有色彩：蓝天白云之下，矼石呈深黛色，石纹有如墨线勾皴，石上苍松亦黛绿一片。时遇云雾缭绕，则矼上松石又别有一番迷蒙奇景。先生感叹风景如天然图画的同时，以水墨表现黄山奇景的感受更加深刻。
奇峰未得深归去，名画偏求水墨山。先生古稀之年，偶与笔者谈及往昔搜尽奇峰打草稿的不凡经历，颇为感慨，并欣然动笔，特地以高远之法为笔者写水墨山水一幅。先生此作取景“自山下而仰山巅”：近则群峰突兀，似利剑直插霄汉；远则万山重叠，如海浪磅礴而来。主体山峰劈地摩天，云凝碧汉，使观者望之油然而生高山仰止之敬意。画作款识：“黄山石笋矼。和生弟正。甲子，紫熙。”印钤白文“老魏”与朱文“吾师造化”各一。“造化”意即天地与自然。天地自然所赋予的创作题材与先生深厚的传统笔墨功力完美结合，使作品呈现出质朴浑厚、骨高气雄的精神风貌。捧读之际，不禁使笔者吟诵起唐代诗人岑参的诗句：“始知丹青笔，能夺造化功。”
虽说奇松、怪石、云海、温泉为黄山四绝，但怪石系绝中之绝。明人吴廷简认为：黄山胜景处处奇妙，石笋矼“益奇益妙”，在别处“一步一叫绝”，到此地则“一步十叫绝”。吴昭谦《黄山探奇》称黄岳石笋、雁荡龙湫、匡庐瀑布为“天下三奇”。故此，萧平先生以诗塘为之题跋（图2）曰：“耸天石笋。黄岳奇景也。紫熙先生佳制。”
在之前的《钱松喦：点点帆影万里流》（见《收藏快报》2014年9月10日第16版）一文中，笔者叙述钱老写长江胜景，所采取的是“阔远之法”。本文叙述魏老写黄岳奇景，所采取的是“高远之法”。行文至此，笔者想引述一下何为“阔远之法”与“高远之法”。北宋郭思纂集《林泉高致》载其父郭熙之说：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之‘高远’；自山前而窥山后，谓之‘深远’；自近山而望远山，谓之‘平远’。”后北宋韩拙《山水纯全集》又增三远：“近岸广水，旷阔遥山者，谓之‘阔远’；烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之‘迷远’；景物至绝，而微茫缥缈者，谓之‘幽远’。”后人合称“六远”，即山水画取景之六法。
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